Zu den 3daysofdesign in Kopenhagen gehören normalerweise die Showrooms der großen Marken, neue Kollektionen, Materialexperimente und aktuelle Positionen des skandinavischen Designs. Aber wer nur nach vorne schaut, verpasst schnell den Teil, der diese Gegenwart überhaupt erst möglich gemacht hat: die Orte, an denen Designgeschichte nicht ausgestellt, sondern gebaut wurde. Das SAS Royal Hotel, heute Radisson Collection Royal, ist genau so ein Ort: ein Gebäude, das nicht nur Design zeigt, sondern selbst ein zentraler Bezugspunkt des modernen skandinavischen Designs ist. Deshalb haben wir uns während der 3daysofdesign auch die Zeit genommen, das berühmte Hotel zu besuchen. Und es lohnt sich, diesen Blick zurück zu machen. Denn das Haus wirkt weniger wie ein Denkmal als wie eine Idee, die bis heute weiterarbeitet.
Mitte der 1950er Jahre plante die skandinavische Fluggesellschaft SAS ein Hotel, das mehr sein sollte als eine Unterkunft. Es ging um Identität. Die Luftfahrt hatte das Reisen verändert: schneller, internationaler, selbstverständlicher. SAS wollte dieses neue Zeitalter räumlich übersetzen – als Ausdruck eines modernen, offenen Skandinaviens. Als das SAS Royal Hotel im Sommer 1960 seine Türen öffnete, stand in Kopenhagen plötzlich ein Gebäude, das wir heute als Designikone bezeichnen würden – lange bevor es diesen Begriff überhaupt gab. Ein Ort, der das Versprechen von Modernität bereits vor dem ersten Schritt ins Zimmer sichtbar macht.
Für diese Aufgabe fiel die Wahl auf Arne Jacobsen – eine konsequente Entscheidung, die wenig bis gar nicht zufällig war. Jacobsen hatte sich in den 1950er Jahren als zentrale Figur der dänischen Moderne etabliert. Seine Architektur verband Klarheit mit Atmosphäre, Rationalität mit Präzision im Detail. Entscheidend war jedoch etwas anderes: Er dachte Gestaltung nicht in Disziplinen, sondern als zusammenhängendes System. Für ihn hörte Architektur nicht an der Wand auf. Möbel, Leuchten, Materialien, Beschilderungen und selbst kleinste Alltagsobjekte gehörten zur gleichen gestalterischen Aufgabe. Genau das suchte die SAS: keinen Architekten für ein Hotel, sondern einen Gestalter für ein Markenbild im Raum. Also bekam er den Job.
Für das SAS Royal Hotel entstanden einige der bekanntesten Möbelentwürfe des 20. Jahrhunderts – nicht als freie Designobjekte, sondern als direkte Antworten auf konkrete räumliche Situationen. Der Egg Chair und der Swan Chair wurden für die Lobby- und Aufenthaltsbereiche entwickelt. Jacobsen suchte Formen, die den strengen architektonischen Rasterungen etwas Organisches entgegensetzen konnten. Besonders der Egg Chair schafft dabei einen eigenen Raum im Raum – eine geschützte Zone innerhalb der offenen Hotellandschaft. Der Drop Chair, entworfen für die Restaurantbereiche, zeigt eine andere Seite: reduziert, funktional, fast spielerisch leicht. Lange Zeit kaum beachtet, wurde er erst 2014 von Fritz Hansen wieder in Produktion genommen. Wichtig ist dabei weniger die Einzelgeschichte dieser Möbel als ihr Ursprung: Sie entstanden nicht als Produkte, die in einen Raum gestellt wurden. Sie entstanden aus dem Raum selbst.
Die eigentliche Besonderheit des SAS Royal Hotels liegt nicht in einzelnen Möbelentwürfen, sondern in der Art, wie sie entstanden. Jacobsen entwickelte keine Möbel, die später ihren Platz im Hotel fanden. Er entwarf Räume – und schuf die passenden Möbel gleich mit. Dadurch wirken Egg, Swan oder Drop nicht wie herausragende Einzelstücke, sondern wie selbstverständliche Bestandteile eines größeren Ganzen. Ihre Wirkung entsteht erst im Zusammenspiel mit Licht, Materialien, Farben und Architektur. Vielleicht liegt darin auch eine Erklärung, warum viele heutige Interieurs trotz ikonischer Möbel seltsam austauschbar bleiben. Sie beginnen beim Produkt. Jacobsen begann beim Raum.
Die absolute Besonderheit ist zudem, dass der Raum in seiner Grundkonzeption bis heute erhalten geblieben ist. Zimmer 606 gilt als eine der wenigen noch nahezu unveränderten Suiten aus der ursprünglichen Gestaltung Jacobsens. Nicht nur die Farbwelt und Materialität entsprechen dem Entwurfsstand von 1960, auch die Möblierung ist in großen Teilen original erhalten. Dadurch wirkt der Raum weniger wie eine Rekonstruktion als wie ein seltenes, intaktes Fragment des Gesamtkonzepts – ein Ort, an dem sich Jacobsens Idee von Raum, Licht und Objekt noch unmittelbar nachvollziehen lässt.
Lange Zeit konnte die Suite sogar regulär gebucht werden. Heute dient Zimmer 606 vor allem als begehbare Zeitkapsel und kann auf Anfrage besichtigt werden. Gerade deshalb besitzt der Raum eine besondere Bedeutung: Er ist nicht nur Erinnerung an das SAS Royal Hotel von 1960, sondern eines der wenigen erhaltenen Beispiele für Jacobsens Verständnis von Architektur und Design als untrennbare Einheit.
Mehr als 65 Jahre nach seiner Eröffnung wirkt das SAS Royal Hotel erstaunlich aktuell. Vielleicht auch deshalb, weil es eine Frage beantwortet, die nicht nur Designerinnen und Designer bis heute beschäftigt: Warum wirken manche Räume stimmig – und andere, trotz ikonischer Möbel, nicht? Jacobsen suchte die Antwort nicht in einzelnen Objekten. Er entwarf keine Räume, die anschließend möbliert wurden. Er entwickelte Räume, aus denen Möbel, Materialien, Licht und Farben logisch hervorgingen. Architektur, Interior und Objekt erscheinen hier nicht als getrennte Disziplinen, sondern als Ausdruck derselben Idee. Die eigentliche Qualität des Hotels liegt deshalb nicht im Einzelnen, sondern in der Konsequenz des Ganzen. Und genau darin liegt auch seine Aktualität: Es erinnert daran, dass Raum nie aus Objekten entsteht – sondern aus dem Zusammenspiel von Möbeln mit Möbeln, von Möbeln und Farben, von Licht und Leuchten, von Funktion und Form. Vielleicht wirkt dieses Gebäude aus diesem Grund nicht wie ein Kapitel Designgeschichte, sondern wie ein Gedanke, der bis heute weiterläuft.
